Смоленщина в литературе XIX века

«Золотой век» классической литературы, в творческой лаборатории которой оказались и довольно успешно работали писатели-смоляне, начался с осознания основных художественных открытий своих предшественников по литературному цеху, в первую очередь с творческого освоения литературного процесса XVII-XVIII веков. Неслучайно в это время заметно выделяется публицистика и литературная критика, достигая за сравнительно небольшой период времени вершин в творчестве Н.М. Карамзина и В.Г. Белинского.

Находясь на основных позициях литературной жизни, писатели-смоляне, чтобы развернуть свои творческие возможности, вынуждены были искать зоны наибольшего благоприятствования, уезжая на постоянное местожитель­ство в Москву или Петербург, или в другие города - поближе к всесильным книгоиздателям, обладателям печатных станков. Конечно, существовали и обратные процессы, когда в Смоленск приезжали писатели и поэты из других мест России, чтобы прочно утвердить себя на литературном поприще, подчас они добивались настолько значительных успехов, что их деятельность приобретала общерусский характер, давая литературную перспективу на ряд десятилетий вперед.

XIX век начался с горячих споров о задачах русской драматургии, прочные традиции которой закрепили за собой русский классицизм и сентиментализм. За свое утверждение боролись два главных направления.

Первое было представлено русской сатирической коме­дией, идущей от Сумарокова, Фонвизина и Крылова, она отличалась злободневностью, «колкими» намеками на отдельных лиц и портретными персонажами, главой ее по праву считали А.А.Шаховского (1777-1846), написавшего и поставившего на сцене более ста своих комедий, - выходца из Смоленского края.

Второе направление находило свою опору в светской, «благородной» комедии - легкой, изящной, без скучных нравоучений; ее представлял вместе со своими последователями Н.И. Хмельницкий - Смоленский губернатор с 1829 по 1837 годы, петербуржец по рождению, которого А.С.Пушкин называл «любимым поэтом».

Соединение этих двух литературных стихий - сатири­ческой комедии, бичевавшей преклонение перед иностран­щиной, и светской, в которой человек изображался свободным, независимым в своих чувствах, - дало такую «критическую массу», что она оказалась вполне достаточной для возникновения новой национальной реалистической комедии, у изголовья которого стояло «Горе от ума» А. С. Грибоедова - драматурга, деятельность которого связана с Хмелитой, смоленским имением его дяди А.Ф.Грибоедова. Сюда часто наведывалась мать будущего драматурга Настасья Федоровна с детьми Александром и Марией, позднее в Хмелите собиралась молодежь - И. Якушкин, В. Лыкошин и другие друзья юности А. С. Грибоедова.

Проложенный А.С. Грибоедовым курс в русской драма­тургии подхватил смолянин по рождению П.М. Невежин - автор пьес «Блажь», «Вторая молодость» и т. п.

От литературного XVIII века в новый XIX век перешли основные стиховые жанры русского классицизма, а также утвердившийся еще при сентиментализме жанр повести в письмах, давший в начале XIX века «Письма русского офицера» Ф.Н.Глинки, а также повесть/и роман, получив­шие свое дальнейшее развитие в творчестве писателей-смолян В.А.Вонлярлярского, П.М. Невежина («Страховая премия», «Озлобленные», «Знаменитость») и В.П. Клюшникова.

Следует подчеркнуть, что важнейшим звеном в развитии литературной Смоленщины явился 1812-й год. В истори­ческой памяти России он оставил свой неизгладимый след. В художественной литературе, мемуаристике, в письмах отразились исторические, философские, нравственные и художественные воззрения того времени и образ мыслей отдельных людей. При всем интонационном, стилевом, жанровом разнообразии общими связующими узами в них выступает единая тема величия России, ее мужества и чести, и ее художественного отражения. Особенно четко эту двуединую задачу выразил известный в начале прошлого века вольнодумец А.И. Тургенев, подчеркнувший, что зарево Москвы и Смоленска «рано или поздно осветит наш путь к Парижу».

Письма русских людей 1812 года чрезвычайно важны как первые непосредственные отклики на исторические события, как первая проба их осмысления. В этом плане они представляют собой оперативный и самый подвижный жанр из всех существующих видов письменной речи.

В письмах подчеркивается народный характер Отече­ственной войны. В этом отношении большой интерес вызывает переписка дежурного генерала Второй русской армии Н.С. Марина. Он сообщает, как мужики села Каменки расправились с огромным французским отрядом в 500 человек. Накормив и напоив допьяна непрошеных гостей, они с криком «ура!» бросились в атаку: сто французов было убито в этой схватке, остальные сдались в плен. Таких примеров можно найти множество. Народный характер войны на первых порах встревожил не на шутку многих авторов писем, увидевших в патриотических порывах русских крестьян серьезную угрозу новой пугачевщины. Однако вскоре эти опасения рассеялись. В письме к родным известный генерал Н.Н. Раевский отмечал, что Наполеон, много сделавший вреда России, просчитался в главном - народ не принимает его внушений, он его проклинает.

Отечественная война 1812 года на Смоленщине станет темой выдающихся произведений русской литературы в течение почти двух веков, начиная с Ф. Глинки, продолжая Л. Толстым и кончая Н. Рыленковым, автором романа «На Старой Смоленской дороге».

Как и в прошлые века, литературная Смоленщина предстает в двух своих главных ипостасях - в художествен­ных произведениях, независимо от того, кто их авторы, и отраженная собственно смоленскими писателями.

Смоленщина в литературе XIX века представлена творчеством А.А. Шаховского, Н.И. Хмельницкого, Г.А. Глинки, Ф.Н. Глинки, Ф.А. Эттингера, Б.Н. Алмазова, В.А. Вонлярлярского, В.П.Клюшникова, А.Н. Энгельгардта, Н.В. Шелгунова, М.К. ебриковой и др.

Смоленский край в литературе и фольклоре: учебное пособие/ под общей редакцией В.В. Ильина. – Смоленск: Траст-Имаком, 1995. – С.135-139.